ルネサンスの巨匠ティツィアーノの『ウルビーノのヴィーナス』の現代版を目指したこの裸婦像は、『草上の昼食』が巻き起こした騒ぎのほとぼりを冷ますため、１年待って1865年のサロンに出品され、今度は入選したものの、前作以上のスキャンダルとなった。
裸体画の鑑賞には神話の口実や現実感覚の韜晦（とうかい）が常識とされる当時にあって、この裸婦が姿や態度、花束を見せる黒人の召使いなどから、はっきり現実の娼婦とわかったからである。（隠岐）
「オランピア」 エドゥワール・マネ
ルネサンスの巨匠ティツィアーノの『ウルビーノのヴィーナス』の現代版を目指したこの裸婦像は、『草上の昼食』が巻き起こした騒ぎのほとぼりを冷ますため、１年待って1865年のサロンに出品され、今度は入選したものの、前作以上のスキャンダルとなった。
裸体画の鑑賞には神話の口実や現実感覚の韜晦（とうかい）が常識とされる当時にあって、この裸婦が姿や態度、花束を見せる黒人の召使いなどから、はっきり現実の娼婦とわかったからである。（隠岐）
